古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也(yě)放(fàng)出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了(le)江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的(de)心(xīn)情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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